Пятое письмо регулярной рассылки EWA

Всем привет!

Наступило лето. Сезоны сменяют друг друга, а мы продолжаем освещать разнообразие индустриальных возможностей и рассказывать о том, как режиссёры покоряют фестивали — иногда по личной инициативе и без гарантий на успех предприятия. Ценим такую решительность, страсть к познанию нового кино и получению нового опыта.

Июнь — прекрасное время вдохнуть полной грудью и наметить смелые планы. Дерзайте!

Сегодняшняя подборка будет полезна авторам анимационных фильмов, начинающим документалистам и режиссёрам-дебютантам игрового кино, а также всем, кого интересует тема экологичного кинопроизводства. Организаторы образовательных программ из Германии, Португалии, Шотландии, Нидерландов и Румынии готовы рассмотреть ваши заявки.

Дедлайн: 28.06.2024
Даты проведения: 20–22 сентября 2024
Место: Глазго, Шотландия

Green Film Lab — специальная программа Torino Film Lab. Подойдёт авторам, которые стремятся больше узнать об экологичных подходах в кинопроцессе. В программе могут принять участие как специалисты, непосредственно занятые в кинопроизводстве, так и представители фондов, кинокомиссий, киноинститутов, заинтересованные в получении дополнительной информации об устойчивом развитии на съёмочной площадке.

Программа рассчитана на практику и активную работу в группах. Участники узнают, как  минимизировать количество отходов на всех этапах производства. Во время семинара каждая команда должна будет разработать план устойчивого развития для собственного проекта.

Стоимость: 300 евро за участие.

Дедлайн: 30.06.2024
Даты проведения: 26 июля — 4 августа 2024
Место: Мельгасу, Португалия

Резиденция для начинающих документалистов, которая проходит в рамках Melgaço International Documentary Film Festival. Основная цель проекта — создать аудиовизуальный архив о наследии Мельгасу, который отразит историю и культуру региона.

К участию пригласят четыре команды, состоящие из режиссёра, оператора и звукооператора. В течение недели они снимут по одному фильму на локальные темы. Подать заявку могут студенты старших курсов киношкол и недавние выпускники. Оргкомитет предоставляет участникам грант в размере 5 000 евро и материально-техническую поддержку во время съёмок.

Резиденция проходит под руководством известного португальского режиссёра Педро Сена Нуньес, на счету которого более 50 разных фильмов: от игровых и документальных до экспериментальных и междисциплинарных.

Стоимость: подача заявки бесплатна.

Дедлайн: 30.06.2024
Даты проведения: 28 октябрь — 1 ноября 2024
Место: Лейпциг, Германия

Лаборатория для авторов анимационного кино в Германии — четырёхдневный интенсивный семинар. Он ориентирован на профессиональных продюсеров, которые разрабатывают свой первый анимационный документальный фильм и стремятся познакомиться с международным ландшафтом анимационной индустрии. Программа охватывает ключевые темы: разработка проектов, производство и дистрибуция.

Кураторы лаборатории — продюсер ​​Жан-Франсуа Ле Корр и мультипликатор Ури Кранот. Ле Корр известен по совместной с Брюно Колле картине «Незабываемое», которая была номинирована на Оскар в 2020 году. А Кранот — по фильму «Палач в доме», отмеченном призами «Лучшая иммерсивная работа» на Венецианском кинофестивале и «Лучшая XR работа» — на Каннском.

Стоимость: 250 евро за участие.

Дедлайн: 10.07.2024
Даты проведения: 30 января — 9 февраля 2024
Место: Роттердам, Нидерланды

Грант фонда Хуберта Балса на разработку сценария и проекта общей суммой не более 10 000 евро на фильм. Грант можно использовать на исследования, написание и перевод сценария, оплату работ тьютора или консультанта по сценарному мастерству, а также для презентации проекта потенциальным партнёрам. 

На грант можно заявить только сценарии полнометражных игровых фильмов. Особое внимание уделяется режиссёрам-дебютантам. Главный критерий — художественное качество проекта. Фокус — на артхаусное кино. Чтобы фонд мог поддержать проект и принять участие в его разработке, авторы должны предоставить гарантии о наличии ½ части бюджета для производства фильма.

Стоимость: подача заявки бесплатна.

Дедлайн: 15.07.2024
Даты проведения: 21–25 октября 2024
Место: Сибиу, Румыния

Пятидневная образовательная программа в рамках Astra Film Festival. В неё входят семинар по наставничеству, индивидуальные встречи с экспертами международного уровня, публичная презентация.

Подать заявку на участие можно с проектом на любой стадии производства. Причём режиссёры, у которых есть разработки нового фильма, но ещё нет продюсера, тоже могут заявиться на обучение. Так бывает далеко не всегда: обычно попасть на подобные проекты можно только с продюсером.

Программа разработана специально для команд, которые стремятся повысить международную узнаваемость своих проектов, расширить профессиональные связи, изучить новые возможности для совместного производства. К сожалению, мероприятие не рассчитано на авторов, снимающих в России. Но те режиссёры, которые находятся в Сербии, Черногории, Хорватии, Венгрии и других европейских странах, и планируют свои истории снимать там, заявиться могут.

Стоимость: подача заявки бесплатна.

В мае отгремел 77-й Каннский фестиваль. Модные сводки с красных дорожек, кинокритические статьи и кулуарные интриги мы оставим профессионалам. А с вами поделимся личной историей молодого режиссёра из России.

В этом году Канны посетил Кирилл Султанов — автор фильмов Май нулевого, Ишим и Удушье. Вы можете помнить Кирилла по нашей новогодней рассылке, где он делился впечатлениями от участия в немецком Filmfest Eberswalde. На этот раз мы с интересом следили за его приключениями на Лазурном Берегу. Он писал о них в своём Telegram-канале Производственный дневник, а потом кратко сформулировал для наших подписчиков.

Вашему вниманию — отчёт из тени пальмовых ветвей 🌴

Аккредитация

Я подавался на аккредитацию от киностудии — как Film Industry Professional. Она стоит около 20 евро, но так как я оформлял всё в последний момент, то заплатил практически 150 евро. Это урок на будущее: заниматься организацией поездки в Канны надо заранее.

При подаче заявки нужно рассказать о своём опыте в кино и приложить ссылки на сторонние ресурсы, которые это подтверждают. Я давал ссылку на свой профиль на IMDb и указывал кинофестивали, в которых участвовал как режиссёр. Кстати, вместе со мной заявку подавала моя коллега — и ей аккредитацию не одобрили. Из чего я делаю вывод, что даже самые простые аккредитации дают всё-таки не всем.

Зато таких, самых простых, достаточно, чтобы посетить все кинопоказы фестиваля. Хотя, конечно, действуют ограничения. Доступ к бронированию билетов на показы текущего дня открывается ранним утром — в 7:00. И на каждый тип аккредитации есть квоты. Обладатели низшего типа — в конце очереди.

При этом, если добыть билет не удалось, есть возможность попасть на фильм, отстояв живую очередь. Сначала в зал пускают зрителей с билетами, а потом тех, кто без. Так я оказался на премьере «Лимонов, баллада об Эдичке» Кирилла Серебренникова. Мне просто очень сильно повезло.

Важно подчеркнуть, что на фестивале много повторных сеансов и вполне реально попасть на любой фильм, который заинтересует. Но уже не в день премьеры.

Добраться до Каннского фестиваля не так сложно. Из России сделать это можно через Тбилиси. Оттуда есть прямые рейсы в Ниццу, а от неё 40 минут до Канн.

А вот с жильём в Каннах сложно — оно там супердорогое. На время фестиваля стоимость аренды возрастает в пять раз. Если я поеду в следующем году, то буду всё бронировать сильно заранее, пока цены ещё более-менее адекватные.

В этот раз я остановился в соседнем городе, от которого можно доехать до Канн за 30 минут на общественном транспорте. А после ночных показов я добирался обратно на такси за 20 евро, то есть за 2 000 рублей. И это всё равно выходило дешевле, чем если бы я арендовал жильё в самих Каннах.

У фестиваля много разных программ. Я старался посмотреть всё из основного конкурса. На мой вкус, в параллельных программах, например, на Неделе критики или Двухнедельнике режиссёров, фильмы странные и скучные. Хотя по ним сразу видно, что находится в зоне интересов отборщиков.

Если основная программа состоит из действительно интересных имён и любопытных фильмов, то параллельные программы, на мой взгляд, мало чем отличаются от других европейских кинофестивалей.

Важная часть Каннского кинофестиваля — вечеринки. Знаю, что люди целенаправленно приезжают, чтобы туда попасть. В зависимости от статуса вечеринки доступ на неё открыт либо для определённых типов аккредитаций, либо по предварительной регистрации, либо по специальным приглашениям от организаторов. Вечеринки — хороший инструмент для нетворкинга, но я не пошёл ни на одну из них. Гораздо больше мне хотелось смотреть кино.

В деловой программе я тоже не участвовал. Сориентироваться в ней очень сложно, когда приехал один. Если с тобой не ходит знакомый продюсер и не водит тебя по нужным местам, то можно и не узнать, что всё это вообще существует на фестивале. Я побродил по кинорынку как наблюдатель. Естественно, ничего не понял, потому что никогда этого не касался. Вот ты ходишь по павильонам, видишь людей и движуху, но как поучаствовать в ней — не представляешь.

Общее впечатление у меня прекрасное! Канны — отличная возможность посмотреть классные фильмы. Очень крутая атмосфера. Всё масштабно. Например, на одном из премьерных показов я пожал руку автору самого дорогого фильма Гонконга, а потом поздоровался с Николасом Кейджем. Это чисто фанатские впечатления. Но для людей, которые любят кино и связаны с этой отраслью, очень крутые переживания. Поэтому я Канны воспринимал в большей степени как праздник и торжество.

Фестивали, на которых я был раньше, однозначно не похожи на Канны. На них более камерная обстановка, всё заточено под просмотр фильмов, больше внимания к авторам, потому что людей меньше. Канны же, в первую очередь, про индустрию, про что-то глобальное. Ради того, чтобы на это всё посмотреть изнутри, понять, насколько всё-таки кинобизнес большой, конечно, стоит съездить.

При этом нужно здраво оценивать себя и свои возможности, заранее планировать поездку и формулировать задачи, которые хотелось бы решить в Каннах. В первый раз надо настраиваться на знакомство с фестивалем и его устройством. Наткнуться на продюсера в очереди, наверное, можно, но это мало реалистичная история. А вот посмотреть фильмы программы точно получится.

Как автор короткого метра я несколько лет подряд пытался пробиться в Канны, посылая свои фильмы в разные секции. Но по итогам фестиваля пришёл к выводу, что ничего страшного, что я туда не попал. Всё внимание там приковано к основному конкурсу, к звёздам и красной дорожке. А программа короткого метра даже для меня не была приоритетной. Мне, конечно, хотелось бы посмотреть те фильмы, но график очень плотный. Каждый день показы нескольких картин основного конкурса. Обычно отдаёшь предпочтение полным метрам. Думаю, так происходит со всеми зрителями. Поэтому, вероятно, для премьеры лучше выбирать менее масштабные, но более полезные с точки зрения прикладных задач фестивали.